生活...就是要碎碎念

夜晚，我到潯陽江頭為朋友送別，楓葉紅，荻花黃，滿眼盡是蕭瑟的秋色。我下了馬，和客人一起到了船上，大家舉杯痛飲，只可惜沒有音樂助興。我們即將分別，心中悲傷，縱使醉了也不能使我們盡情盡興。在此行將分別之際，只見廣闊的江面上，沉浸著一輪明月。這時忽然聽到水面上傳來琵琶聲，使我忘了辭別，客人也不想啟程。我探尋琵琶聲是從哪個方向來的，並且問這位彈琵琶的人是誰？琵琶聲停了下來，彈琵琶的人似欲回答，卻又遲疑不作聲。我們把船靠近，邀請她出來相見，然後再添了酒菜，重新點了燈。經過再三邀請，她才肯出來相見，出來時，還抱著琵琶半遮著臉兒。

她將琵琶上的絃柱擰緊，撥動琴絃，調整聲音高低，先試彈幾聲，雖然還沒奏出曲調來，卻已流露出感情。每一條絃上彈出的低沉的音調，掩藏抑制，充滿悲傷，充滿無限愁思，彷彿訴說著她的一生是那樣的不得意。她低著頭隨手繼續彈下去，道盡了心中無限的心事。只見她攏、撚、抹、挑，都有一定的指法，起先彈《霓裳羽衣曲》，然後再彈《綠腰曲》。大絃發出沉濁的聲音，像陣陣急雨；小絃發出輕揚的聲音，像低聲談心。沉濁的低音和輕揚的高音交錯摻雜地交響在一起，就好像大珠小珠落在玉盤上那樣的清脆。婉轉流利的琵琶聲，有時像黃鶯啼叫，輕輕地在花間滑過；有時絃聲低沉微弱，又像嗚咽的泉水流過水灘。然後，樂音凝結休止，如泉水結冰般，由緩慢而斷絕。這時，另有一種隱藏的幽恨油然而生，雖然靜默無聲，卻比有聲還要美妙。忽然，琵琶聲高奏起來，像是銀瓶突然迸裂，水花四處飛濺；又像是戰馬閃躍而出，一陣刀槍交鳴。曲子終了，她用撥子向琵琶的中心奮力一畫，四根絃發出的聲音，像撕裂絲綢一般。這時四周的船隻都悄然無聲，只見江心倒映著一輪皎潔的秋月。

她沉默了一會兒，把撥子插入絃中，整了整衣裳，表情嚴肅地站了起來。她說：「我本是長安女子，家住出產名妓及美酒的蝦蟆陵。十三歲時就學會了彈琵琶，在教坊中，名聲是首屈一指的。曾經一曲彈完後，讓技藝高妙的樂師們讚嘆佩服；妝扮後，漂亮得每每招致歌妓們的忌妒。京師附近的富貴子弟，爭著贈送禮物給我，每唱完一首曲子，收到的彩綢多得數不清。鈿頭和銀篦常因唱歌時打拍子擺動而搖落跌碎，紅色的羅裙也常因酒杯翻覆而沾上了污痕。為了生活，青春，就這樣在賣笑中輕易消磨了，歲月，也在不經意間流逝。直到有一天，弟弟從軍去了，阿姨也死了，我的容貌也衰老了。門前冷冷清清的，連車馬也很少經過了，年華老去，只好下嫁給一位商人。商人只重財利，從不把別離當一回事，上個月，他又到浮梁買茶去了，讓我一人在江口獨守著這艘空船。圍繞著船外的，只有一輪明月，映著一片清冷的江水。夜深時，夢見年輕時歡樂的事，每每從夢裡哭醒過來，淚水和著胭脂交織縱橫了滿臉。」

我聽到她彈的琵琶聲，已經很感傷了，現在又聽了這一番話，更是歎息不已。想到彼此同是淪落天涯的人，難得相逢，何必一定要相識才能相憐呢？「我從去年離開京城，貶官到潯陽城來，經常臥病在床。潯陽地處偏僻，沒有音樂，長年聽不到絲竹之聲。住處靠近湓江，地勢又低又溼，房子四週長滿了黃蘆、苦竹。在這種環境裡，早晚能聽到什麼呢？只能聽到杜鵑淒楚的啼叫和猿猴哀鳴的聲音。每當春暖花開的時節，或是秋月皎潔的夜晚，我經常拿了酒自飲自酌。難道連個山歌村笛都沒有嗎？只是聲音雜亂，難以入耳。今夜聽到你的琵琶聲，好像聽到仙樂似的，耳朵頓時清亮起來。請你不要推辭，再彈奏一曲吧，我將為你按曲寫下一首琵琶行。」她被我這番話感動得站了許久，然後退回原位坐了下來，收緊絲絃，使得調子更急促了。琵琶的聲音非常淒涼哀傷，不像先前彈奏的曲調，在座的人再聞彈奏，都掩面而泣。座中眼淚流得最多的是誰呢？要屬我這個江州司馬了，所穿的青衫都被淚水沾溼了。



附錄『韓兆崎』先生在華夏文化網站《春秋演義》中的【白居易《琵琶行》】全文：

《琵琶行》作於唐憲宗元和十一年（西元八一六年）秋，時白居易四十五歲，任江州司馬。白居易在元和十年以前先是任左拾遺，後又任左讚善大夫。元和十年六月，唐朝藩鎮勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了禦史中丞裴度，朝野大嘩。藩鎮勢力在朝中的代言人又進一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮的“反側”之心。這時白居易挺身而出，堅決主張討賊，認為否則國將不國。白居易這種主張本來是對的，但因為他平素寫諷喻詩得罪了許多朝廷的權貴，於是有人就說他官小位卑，擅越職分。再加上有人給他羅織罪名，於是貶之為江州司馬。江州的州治在今江西省九江市。司馬是刺史的助手，聽起來也像是不錯，但實際上在中唐時期這個職位是專門安置“犯罪”官員的，是變相發配到某地去接受監督看管的。這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉捩點，從此他早期的鬥爭銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸其多。

《琵琶行》作於他貶官到江州的第二年，作品藉著敘述琵琶女的高超演技和她的淒涼身世，抒發了作者個人政治上受打擊、遭貶斥的抑鬱悲淒之情。在這裡，詩人把一個倡女視為自己的風塵知己，與她同病相憐，寫人寫己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力。

詩前的小序介紹了長詩所述故事發生的時間、地點以及琵琶女其人，和作者寫作此詩的緣起，實際上它已經簡單地概括了後面長詩的基本內容。【左遷】：指降職、貶官。【湓浦口】：湓水與長江的匯口，在今九江市西。【京都聲】：首都長安的韻味，一方面指曲調的地域特徵，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。【善才】：唐代用以稱琵琶演奏家。【命酒】：派人整備酒宴。【憫然】：傷心的樣子。【恬然】：安樂的樣子。【遷謫意】：指被降職、被流放的悲哀。作者說他被貶到九江一年來，每天都很快樂，只有今天聽了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。這種說法是寫文章的需要，讀者當然不會相信他。【長句】：指七言古詩。

《琵琶行》全詩共分四段，從“潯陽江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場。其中的前六句交代了時間，這是一個楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風下的夜晚；交代了地點，是潯陽江頭。潯陽也就是今天的九江市；潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。交代了背景，是詩人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再沒有個歌女侍應，當然就更加顯得寂寞難耐了。這裡面“主人下馬客在船”一句，句法稍怪，其意思實際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊，一同下馬來到船上。“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。”這裡的景色和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構成一種強烈的壓抑感，為下文的突然出現轉機作了準備。後八句是正面寫琵琶女的出場：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。”聲音從水面上飄過來，是來自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟。“尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”這裡的描寫非常細緻。由於這時是夜間，又由於他們聽到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來自何處，也不知演奏者究竟是什麼人，所以這裡的“尋聲暗問”四個字傳神極了。接著“琵琶聲停”表明演奏者已經聽到了來人的呼問；“欲語遲”與後面的“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經不願意再拋頭露面了。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內心之隱痛，為後面的故事發展造成許多懸念。

從“轉軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。其中“轉軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調弦試音；而後“弦弦掩抑”，寫到曲調的悲愴；“低眉信手續續彈”，寫到舒緩的行板。攏、撚、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。【霓裳】：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中製作的一個舞曲名。【六么】：當時流行的一個舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢、到細弱、到無聲，到突然而起的疾風暴雨，再到最後一劃，戛然而止，詩人在這裡用了一系列的生動比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。這裡有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關鶯語，有水流冰下的絲絲細細，有細到沒有了的“此時無聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽者時而悲淒、時而舒緩、時而心曠神怡、時而又驚魂動魄。“東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。”這兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽得入迷了，演奏已經結束，而聽者尚沉浸在音樂的境界裏，周圍鴉雀無聲，只有水中倒映著一輪明月。

從“沉吟放撥括弦中”到“夢啼粧淚紅闌干”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世。自述早年曾走紅運，盛極一時，到後來年長色衰，飄零淪落。【沉吟】：躊躇，欲言又止的樣子。【斂容】：指收起演奏時的情感，重新與人鄭重見禮。【蝦蟆陵】：即下馬陵，漢代董仲舒的墳墓，在長安城東南部，臨近曲江。從“十三學得琵琶成”以下十句描寫此女昔日的紅極一時。她年紀幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所讚服，而被同輩藝人所妒忌。王孫公子迷戀她的色藝：為了請她演奏，而不惜花費重金；她自己也放縱奢華，從來不懂什麼叫吝惜。就這樣年復一年，好時光像水一樣地很快流走了。【教坊】：唐代管理宮廷樂隊的官署。【第一部】：如同說第一團、第一隊。【秋娘】：泛指當時貌美藝高的歌伎。【五陵】：指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓，是當時富豪居住的地方。【五陵年少】：通常即指貴族子弟。【纏頭】：指古代賞給歌舞女子的財禮，唐代用帛，後代用其他財物。【紅綃】：一種生絲織物。【鈿頭】：兩頭裝著花鈿的髮篦。【雲篦】：指用金翠珠寶裝點的首飾。【擊節】：打拍子。歌舞時打拍子原本用木制或竹制的板，現在興之所至，竟拿貴重的鈿頭雲篦擊節，極言其放縱奢華，忘乎所以。【等閒】：隨隨便便，不重視。從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫此女的時過境遷，飄零淪落。隨著她的年長色衰，貴族子弟們都已經不再上門，她僅有的幾個親屬也相繼離散而去，她像一雙過了時的鞋子，再也沒人看、沒人要了，無可奈何只好嫁給了一個商人。商人關心的是賺錢，從來不懂藝術和情感，他經常獨自外出，而拋下這個可憐的女子留守空船。人是有記憶的，面對今天的孤獨冷落，回想昔日的錦繡年華，對比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢！“夜深忽夢少年事，夢啼粧淚紅闌干。”其實即使不作夢，也是一天不知要想多少遍的。【浮梁】：縣名，縣治在今江西景德鎮北。【紅闌干】：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。

從“我聞琵琶已嘆息”到最後的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段，寫詩人感慨自己的身世。抒發與琵琶女的同病相憐之情。【唧唧】：嘆息聲。“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”二語感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發了一見傾心之機。自“我從去年辭帝京”起以下十二句，寫詩人貶官九江以來的孤獨寂寞之感。他說：“潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。”地勢荒僻，環境惡劣，舉目傷懷，一點開心解悶的東西都沒有。其實這在很大程度上都是由詩人自己的苦悶移情的結果，我們對比一下《水滸傳》裏宋江讚賞江州的一段話，他說：“端的好座江州，我雖犯罪遠流到此，倒也看了真山真水。我那裏雖有幾座名山古跡，卻無此等景致。”詩人的悲哀苦悶完全是由於他政治上受打擊造成的，但是這點他沒法說。他只是籠統含糊地說了他也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”於此，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了。這就是他耳聞目睹一切無不使人悲哀的緣由。接著他以一個平等真誠的朋友、一個患難知音的身份，由衷地稱讚和感謝了琵琶女的精彩表演，並提出請她再彈一個曲子，而自己要為她寫一首長詩《琵琶行》。琵琶女本來已經不願意再多應酬，後來見到詩人如此真誠，如此動情，於是她緊弦定調，演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽者無不唏噓成聲。多情的詩人呢？看他的青衫前襟早巳經濕透了。【促弦】：緊弦，使調子升高。【青衫】：八、九品文官的服色，司馬是從九品，所以穿青衫。

這首詩的藝術性是很高的，其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融而為一，說你也是說我，說我也是說你，命運相同、息息相關。琵琶女敘述身世後，詩人以為他們“同是天涯淪落人”；詩人敘述身世後，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再彈一曲後，詩人則更是“江州司馬青衫濕”，風塵知己，處處動人憐愛。其二，詩中的寫景物、寫音樂，手段都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍裏。其三，作品的語言生動形象，具有很強的概括力，而且轉關跳躍，簡潔靈活，所以整首詩膾炙人口，極易背誦。諸如“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”、“別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲。”、“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。”、“夜深忽夢少年事，夢啼粧淚紅闌干”、“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”等等都是多麼凝煉優美、多麼叩人心扉的語句啊！

白居易本來就是一個關心下層人民，同情人民疾苦的詩人，這次他又用淺近流轉的語言描寫了一個動人憐惜的風塵女子形象。由於這首詩，白居易的名字也就更為家喻戶曉、婦孺皆知了。三十年後唐宣宗在為白居易寫的一首詩中說：“童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇。”連少數民族的兒童都能背誦，稍有文化的漢族人就更不用說了。